O diretor de fotografia é parte integrante do processo de narrativa, pois é a pessoa que captura a visão do diretor na câmera. A relação entre um diretor e seu diretor de fotografia é profundamente colaborativa e geralmente abrange vários filmes.

Câmera de perto com fundo amarelo

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O que é um diretor de fotografia?

O diretor de fotografia, também conhecido como DP ou cinematógrafo, é o responsável por criar o visual de um filme. Um bom DP elevará a visão de um diretor e introduzirá ideias e conceitos que o diretor pode não ter considerado. Não é por acaso que muitos diretores e cineastas trabalham juntos repetidamente, como Steven Spielberg e Janusz Kaminski ou Spike e seu colega de classe da NYU Ernest Dickerson, que filmou seis de seus filmes.

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O DP controla tudo o que afeta o que a câmera é capaz de capturar (ou seja, composição, exposição, iluminação, filtros e movimentos da câmera). O diretor de fotografia é o chefe das equipes de câmera e iluminação no set, e também seleciona as câmeras, lentes e filtros a serem usados ​​em uma filmagem.

O que é a descrição do trabalho de um diretor de fotografia?

Para entender melhor o que um diretor de fotografia faz, vejamos suas responsabilidades durante cada fase da produção do filme:

O que um diretor de fotografia faz durante a pré-produção?

Durante a pré-produção, o DP passa muito tempo concebendo o visual do filme.

  • chuva de ideias: O DP trabalha em estreita colaboração com o diretor, o designer de produção e o resto dos líderes do departamento de arte para fazer um brainstorming da aparência do filme. Nessa fase, o cineasta levanta questões como: Qual é o tom do filme? Qual é a paleta de cores? Que outros filmes inspiram o visual deste filme? Que efeitos visuais precisamos? Os diretores e cinematógrafos costumam se comunicar com cada um durante essa fase usando painéis de humor ou look books. (Aprenda como fazer um look book com nosso guia completo aqui.)
  • Locais de escoteiros: O diretor de fotografia acompanhará o gerente de locação ou o explorador de locações enquanto eles procuram locações para filmar. O DP fará o levantamento do local quanto à luz natural (ou falta dela), ao seu espaço e configuração, e se está ou não alinhado com o visual do filme já mencionado.
  • Reúna o equipamento da câmera: O DP fornecerá ao produtor de linha uma lista de equipamentos necessários (que inclui câmeras, lentes, filtros e estoque de filme) para aluguel ou compra.
  • Reúna a equipe: Muitos DPs criaram uma equipe na qual podem confiar ao trabalhar em muitos projetos diferentes e, muitas vezes, trabalharão com a mesma câmera e equipe de iluminação de filme a filme. Eles também trabalham com o produtor de linha para contratar e preencher a equipe. As posições primárias que mais interagem com o DP incluem:
    • O operador de câmerafunciona a câmera. Em filmes de orçamento menor, o DP também pode ser o operador de câmera. O DP irá compor a foto e instruir o operador de câmera como segurar e mover a câmera para obter a foto.
      • O operador Steadicamconfigura o sistema Steadicam (se o filme tiver um), que estabiliza a câmera durante o movimento. O DP irá compor o tiro e o operador Steadicam gerenciará o sistema Steadicam para acomodar o tiro.
    • 1ª e 2ª assistentes de câmera
      • 1ª Câmara Assistenteé também o puxador de foco porque seu trabalho principal é ter certeza de que qualquer assunto ou ação está sendo filmado com foco nítido. Conforme os atores se movem para perto ou para longe da câmera, eles focam e refocalizam as lentes da câmera. Eles também construirão a câmera no início do dia e farão com que tudo seja colocado de volta no lugar no final.
      • 2ª Câmera Assistenteé também o carregador de badalo, o que significa que eles identificam cada nova abordagem em uma lousa. Isso permite que o editor sincronize o som com a imagem. Eles também trabalham com o 1º CA para marcar as posições dos atores durante o ensaio, o que ajuda o 1º CA a saber quando mudar o foco.
    • O gaffersupervisiona a iluminação e elétrica em um filme. O DP cria o projeto geral de iluminação e conta com o gaffer e sua equipe para implementar sua visão.
    • O aperto da chavemantém a câmera e o equipamento de iluminação e opera o carrinho, guindastes e qualquer outro equipamento não elétrico. O DP cria a visão, comunica-a ao punho-chave, e o punho-chave (e sua equipe) faz o que for necessário (ou seja, operar um carrinho ou fornecer ao feitor o equipamento de iluminação necessário) para tornar a visão do DP uma realidade.

O que um Diretório de Fotografia faz durante a produção?

O diretor de fotografia faz a maior parte de seu trabalho durante a produção, que é quando o filme está realmente sendo rodado.

  • Block Shots: O DP trabalhará com o diretor para decidir como filmar uma determinada cena
  • Atirar: Durante a produção, o DP dirige as equipes de câmera e iluminação, prestando atenção nas seguintes áreas:
    • Composição e enquadramento: Como tudo está organizado dentro do quadro.
    • Exposição: A quantidade de luz sendo capturada pela câmera e como uma cena é iluminada.
    • Lentes e filtros: O DP escolhe a lente da câmera e deve considerar uma série de fatores, como a história que estão contando (cenas emocionais podem precisar de uma lente específica para close-ups), a que distância estão dos objetos (há profundidade de campo suficiente com certeza lentes), quanta luz eles têm (certas lentes são melhores para capturar luz natural do que outras), etc.
    • Movimentos da câmera: O DP instrui os operadores de câmera onde colocar a câmera e como movê-la pela cena.
  • Revise os diários: Diários referem-se às imagens brutas e não editadas que foram filmadas naquele dia. Os diários são revisados ​​pelo diretor e pelo DP para garantir que tudo esteja alinhado com a visão original.

O que um Diretório de Fotografia faz durante a pós-produção?

O trabalho do diretor de fotografia está quase concluído durante a pós-produção, exceto por um processo final que afeta a aparência do filme.

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  • Grau de coloração: A gradação de cores ajusta a aparência e a cor do filme. O DP é responsável pela paleta de cores do filme, por isso orienta os coloristas sobre como a paleta de cores deve aparecer.
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5 coisas que todo diretor de fotografia precisa

Um diretor de fotografia tem uma função visualmente criativa, mas técnica, e é preciso sentir-se confortável gerenciando uma grande equipe. Existem muitas habilidades que um diretor de fotografia deve ter para ter sucesso:

  • Visão artística e olho para a fotografia. O DP define os visuais para o filme e, como tal, deve ter um olho natural para capturar imagens em movimento.
  • Capacidade de dar e seguir instruções. O DP tem que entender a visão do diretor e, em seguida, comunicar essa mensagem a muitas pessoas em dois departamentos inteiros.
  • Habilidades técnicas de câmera. O DP deve saber como operar uma câmera, o que diferentes câmeras fazem, como usar várias lentes, como expor uma foto, etc.
  • Experiência de trabalho: Suba na classificação começando como assistente no departamento de câmera ou iluminação. Você pode então se tornar um técnico de iluminação ou operador de câmera e, eventualmente, assistente de câmera de um famoso cinegrafista. O networking com o produtor de linha e o diretor assistente também é útil, pois eles podem contratá-lo como DP em seus próximos projetos.
  • Portfólio forte: Construa seu portfólio trabalhando em trabalhos de departamento de câmera de nível inferior em filmagens pagas e suba na hierarquia, enquanto também trabalha como diretor de fotografia em filmagens não remuneradas. A força de seu portfólio é crucial para conseguir um emprego como diretor de fotografia, independentemente de quanto você subiu na escada da produção cinematográfica ou onde estudou.

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Martin Scorsese e Freddie Francis
A colaboração de Martin Scorsese com o diretor de fotografia Freddie Francis em Cape Fear (1991) teve um grande impacto no diretor. Francis tinha um conjunto de cinco lentes anamórficas que usou em filmes como Os inocentes (1961). Nesse filme, a atriz Deborah Kerr caminha pelos corredores de uma mansão vitoriana em trajes escuros, mas tudo no quadro largo está em foco nítido. Martin perguntou a Freddie Francis como ele conseguiu esse efeito, e ele respondeu que filmou em f / 11 (a menor abertura da câmera), o que exigiu muita luz. Não foi até que eles trabalharam juntos em Cape Fear que Martin entendeu perfeitamente o motivo de tanta luz inundar os sets dos filmes mais antigos feitos em Hollywood.

Freddie Francis também mostrou a Martin que mudanças sutis no enquadramento podem fazer uma grande diferença. Dentro Cape Fear , há uma imagem de Nick Nolte espiando por uma janela para Jessica Lange, que está sendo aterrorizada por Robert De Niro. Martin e Freddie Francis alinharam a imagem dos dois olhos de Nolte, mas Martin não ficou satisfeito. A solução do DP foi mostrar apenas um olho, o que alterou completamente a foto, resultando em uma imagem misteriosa de outro mundo. Saiba mais aqui.

Spike Lee e Ernest Dickerson
A filosofia de Spike sobre o filme como movimento faz sentido, considerando que algumas das técnicas de câmera que ele e o DP Ernest Dickerson empregaram se tornaram sua marca registrada. Quando Spike estava atirando em Malcolm X, a viúva do líder assassinado revelou que seu marido tinha um palpite de que haveria um atentado contra a vida dele durante seu discurso no Audubon Ballroom. Para transmitir a emoção que Malcolm pode ter sentido naquele momento, Dickerson sugeriu uma tomada dupla de dolly, em que Denzel se senta em uma dolly e é puxado, dando a ilusão de que Malcolm está em um pensamento profundo, movendo-se através do espaço e do tempo como o mundo - e possivelmente sua mortalidade - passa por ele. São técnicas de assumir riscos como essas que dão estilo e distinção a um diretor. Saiba mais aqui.

Mira Nair e Declan Quinn
Quando Mira encontra um grande diretor de fotografia, ela tende a ficar com eles. Ela trabalhou com o diretor de fotografia Declan Quinn, em seis projetos diferentes, incluindo Casamento da Monção . Os cineastas são colaboradores próximos dos filmes de Mira, juntando-se à equipe desde o início e ajudando a moldar e levar sua visão ainda mais longe. Eles devem ter consciência, conforto e até mesmo amor por outros mundos, e tratar o enquadramento desses mundos com sacralidade e poesia.

Declan Quinn filmou todo o filme Casamento da Monção com uma câmera de mão, e a ação era bloqueada com os atores sabendo que a câmera poderia pousar neles a qualquer momento. Declan e Mira concordaram que, para este filme, portátil não significaria serrilhado ou estonteante. Em vez disso, o estilo seria fluido e a câmera exploraria as conexões entre os personagens quase como se fosse um observador da ação. Por exemplo, durante uma cena em que toda a família posa para uma foto de grupo, a câmera conecta dois personagens de uma forma subliminarmente poderosa. Ria, que foi convidada por um fotógrafo de casamento desconhecido para se sentar aos pés de seu agressor, olha para seu tio, que deveria protegê-la. A expressão de dor no rosto de Ria e o movimento de seus olhos para o tio revelam um poderoso subtexto que não foi escrito nem falado por nenhum personagem. No entanto, o público percebe essa dinâmica,
graças aos movimentos sutis da câmera. Saiba mais aqui.