Se você praticou ou estudou escrita criativa, é provável que tenha encontrado a expressão 'pintar um quadro com palavras'. Na poesia e na literatura, isso é conhecido como imagens: o uso da linguagem figurativa para evocar uma experiência sensorial no leitor. Quando um poeta usa bem a linguagem descritiva, eles tocam os sentidos do leitor, fornecendo-lhes imagens, sabores, cheiros, sons, sentimentos internos e externos e até mesmo emoções internas. Os detalhes sensoriais nas imagens dão vida às obras.

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Billy Collins ensina leitura e escrita de poesia Billy Collins ensina leitura e escrita de poesia

Em sua primeira aula online, o ex-poeta americano Billy Collins ensina como encontrar alegria, humor e humanidade lendo e escrevendo poesia.

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O que são imagens na poesia?

Na poesia, as imagens são uma forma vívida e vibrante de descrição que apela aos sentidos e à imaginação dos leitores. Apesar da conotação da palavra, a imaginação não se concentra apenas em representações visuais ou imagens mentais - ela se refere a todo o espectro de experiências sensoriais, incluindo emoções internas e sensações físicas.

Como as imagens são usadas na poesia?

As imagens permitem ao leitor ver, tocar, saborear, cheirar e ouvir claramente o que está acontecendo - e, em alguns casos, até ter empatia pelo poeta ou por seu tema. Seja o clássico sonetos de Shakespeare ou do comentário social marcante de poetas da diáspora africana como Langston Hughes, as imagens embelezam e intensificam o trabalho poético.

7 tipos de imagens em poesia

Existem sete tipos principais de imagens na poesia. Os poetas criam imagens usando figuras de linguagem como símiles (uma comparação direta entre duas coisas); metáfora (comparação entre duas coisas não relacionadas que compartilham características comuns); personificação (dar atributos humanos a coisas não humanas); e onomatopeia (palavra que imita o som natural de uma coisa).

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Aqui estão os sete tipos de imagens em poesia, com exemplos.

  • Imagens visuais. Nesta forma de imagem poética, o poeta apela ao sentido da visão do leitor ao descrever algo que o falante ou narrador do poema vê. Pode incluir cores, brilho, formas, tamanhos e padrões. Para fornecer aos leitores imagens visuais, os poetas costumam usar metáfora, símile ou personificação em sua descrição. O poema clássico de 1804 de William Wordsworth, I Wandered Lonely as a Cloud, é um bom exemplo:

Eu vaguei sozinho como uma nuvem
Que flutua em altos vales e colinas,
Quando de repente eu vi uma multidão,
Uma série de narcisos dourados;
Ao lado do lago, sob as árvores,
Tremulando e dançando na brisa.

Neste poema, inspirado por um passeio que Wordsworth fez com sua irmã, o poeta usa símile para comparar sua caminhada solitária com o vôo sem rumo de uma nuvem. Além disso, ele personifica os narcisos, que dançam como se fossem um grupo de humanos festivos.

  • Imagens auditivas. Esta forma de imagens poéticas apela ao sentido de audição ou som do leitor. Pode incluir música e outros sons agradáveis, ruídos ásperos ou silêncio. Além de descrever um som, o poeta também pode usar um dispositivo de som como onomatopeia, ou palavras que imitam sons, portanto, ler o poema em voz alta recria a experiência auditiva. No curto poema To Autumn de 1820 de John Keats - o poema final que ele escreveu antes de abandonar o ofício porque a poesia não pagava as contas - ele conclui com imagens auditivas:

Onde estão as canções da primavera? Sim, onde eles estão?
Não pense neles, tu tens tua música também,
Enquanto nuvens barradas florescem no suave dia da morte,
E toque as planícies de restolho com matiz rosado;
Então, em um coro lamentável, os pequenos mosquitos lamentam
Entre as marés do rio, erguidas
Ou afundando enquanto o vento leve vive ou morre;
E cordeiros adultos balem alto de bourn montanhoso;
Os grilos cantam; e agora com agudos suaves
O peito vermelho assobia de uma plantação de jardim;
E a coleta engole o twitter nos céus.

Keats personifica a queda como se fosse um músico com uma canção para cantar, e então cria uma trilha sonora audível a partir dos sons que a vida selvagem ao redor está fazendo. Os mosquitos formam um coro choroso, os cordeiros balem, os grilos cantam, os peitos vermelhos apitam e as andorinhas cantam - todos sons marcando a passagem do tempo e o avanço do inverno.

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  • Imagens gustativas. Nesta forma de imagem poética, o poeta apela ao sentido do gosto do leitor ao descrever algo que o locutor ou narrador do poema prova. Pode incluir doçura, acidez, salgado, saboroso ou picante. Isso é especialmente eficaz quando o poeta descreve um gosto que o leitor já experimentou antes e pode recordar da memória dos sentidos. No poema de Walt Whitman de 1856, Este Composto, ele usa algumas imagens gustativas perturbadoras:

Oh, como pode ser que o próprio solo não adoeça?
Como você pode estar vivo em seus frutos da primavera?
Como você pode fornecer à saúde sangue de ervas, raízes, pomares, grãos?
Eles não estão continuamente colocando cadáveres de enfermidade dentro de você?
Todos os continentes não funcionam continuamente com mortos-vivos?

Onde você descartou suas carcaças?
Esses bêbados e glutões de tantas gerações?
De onde você tirou todo esse líquido fétido e carne?
Eu não vejo nada disso sobre você hoje, ou talvez eu esteja enganado,
Vou abrir um sulco com meu arado, vou enfiar minha pá no gramado e levantá-lo por baixo,
Tenho certeza de que vou expor um pouco da carne nojenta.

Whitman está refletindo sobre o ciclo de vida e como a Terra produz ervas, raízes, pomares e grãos que são agradáveis ​​ao processar um composto de muitos cadáveres humanos enterrados sob o solo em todos os lugares. Embora a maioria das pessoas não tenha comido carne humana, o líquido azedo, o líquido fétido e a carne evocam o gosto de carne podre

  • Imagens táteis. Nesta forma de imagem poética, o poeta apela ao sentido do tato do leitor ao descrever algo que o locutor do poema sente em seu corpo. Pode incluir a sensação de temperaturas, texturas e outras sensações físicas. Por exemplo, veja o poema de Robert Browning, de 1836, Porphyria’s Lover:

Quando planou em Porfiria; em linha reta
Ela fechou o frio e a tempestade,
E ajoelhou-se e fez a grade triste
Queime, e toda a casa se aqueça

Browning usa imagens táteis do frio de uma tempestade, a sensação quando uma porta se fecha para ela e as chamas do fogo vindo de uma grelha de forno para descrever o calor da casa.

  • Imagens olfativas. Nesta forma de imagem poética, o poeta apela ao olfato do leitor ao descrever algo que o locutor do poema inala. Pode incluir fragrâncias agradáveis ​​ou odores desagradáveis. Em seu poema Rain in Summer, H.W. Longfellow escreve:

Eles inalam silenciosamente
o vendaval com cheiro de trevo,
E os vapores que surgem
Do solo bem regado e fumegante

Aqui, o uso de imagens por Longfellow nas palavras vendaval com cheiro de trevo e solo bem regado e fumegante pinta uma imagem clara na mente do leitor sobre os cheiros que o palestrante experimenta após a chuva.

  • Imagens cinestésicas. Nesta forma de imagem poética, o poeta apela ao sentido de movimento do leitor. Pode incluir a sensação de acelerar em um veículo, um passo lento ou uma sacudida repentina ao parar e pode se aplicar ao movimento do locutor / narrador do poema ou objetos ao seu redor. Por exemplo, W.B. O poema de Yeats, Leda and the Swan, de 1923, começa com imagens cinestésicas:

Um golpe repentino: as grandes asas ainda batendo
Acima da menina cambaleante, suas coxas acariciaram
Pelas teias escuras, sua nuca ficou presa em sua conta,
Ele segura seu seio indefeso em seu peito.

Nesta narrativa do estupro do deus Zeus da menina Leda da mitologia grega, as linhas iniciais transmitem violência no movimento das asas do pássaro batendo, enquanto o cambalear de Leda fornece ao leitor uma sensação de sua desorientação com os eventos.

  • Imagens orgânicas. Nessa forma de imagem poética, o poeta comunica sensações internas como fadiga, fome e sede, bem como emoções internas como medo, amor e desespero. No poema Birches de Robert Frost de 1916, ele faz uso de imagens orgânicas:

Eu também já fui um boiadeiro de bétulas.
E então eu sonho em voltar a ser.
É quando estou cansado de considerações,
E a vida é muito parecida com uma floresta sem trilhas

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Neste momento comovente, Frost, que viu bétulas tortas e imaginou que o balanço brincalhão de um menino as curvou, descreve sentimentos de fadiga e falta de objetivo e um desejo de retornar ao jogo proposital da juventude.

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