Ao escrever uma obra de ficção, existem várias maneiras de abordar o ponto de vista. Em um nível fundamental, escolher um ponto de vista é decidir quais informações você vai disponibilizar para o leitor e como essas informações serão apresentadas.

Uma história escrita da perspectiva de uma única pessoa muitas vezes parece mais íntima, porque o leitor tem acesso direto e não filtrado aos pensamentos, emoções e percepções de um único personagem. Mas existem outros tipos de histórias que exigem um pouco mais de envolvimento autoral. Nessas situações, os escritores podem buscar um estilo de narração que seja mais onisciente ou removido da história e dos personagens.

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guia de narração onisciente de terceira pessoa

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O que é o ponto de vista onisciente da terceira pessoa?

O ponto de vista onisciente da terceira pessoa é o ponto de vista mais aberto e flexível disponível para os escritores. Como o nome indica, um narrador onisciente é que tudo vê e tudo sabe. Enquanto a narração está fora de qualquer personagem, o narrador pode ocasionalmente acessar a consciência de alguns ou muitos personagens diferentes.

Alguns escritores usam essa perspectiva para criar uma persona mais divina ou deliberadamente autoral que lhes permite comentar sobre a ação com o benefício da distância. Isso pode assumir a forma de descrições abrangentes do cenário que ajudam a estabelecer o clima ou a atmosfera de uma cena, ou digressões filosóficas que servem para desenvolver ideias que se relacionam apenas tangencialmente com a ação da história.

2 exemplos de POV onisciente de terceira pessoa na escrita

A narração onisciente é um dos dispositivos de narração mais antigos e mais usados. Dito isso, a narração onisciente está intimamente ligada aos romances clássicos dos séculos XVIII e XIX.

1 Leo Tolstoy Guerra e Paz (1869) :

Nesse momento, outro visitante entrou na sala de estar: o príncipe Andrew Bolkónski, o marido da pequena princesa. Ele era um jovem muito bonito, de estatura mediana, com traços firmes e definidos. Tudo nele, desde sua expressão cansada e entediada até seus passos calmos e medidos, oferecia um contraste impressionante com sua esposa tranquila e pequena. Era evidente que ele não só conhecia todos na sala, mas também os achava tão cansativos que se cansava de olhar para eles ou ouvi-los. E entre todos aqueles rostos que ele achava tão enfadonhos, nenhum parecia aborrecê-lo tanto quanto o de sua linda esposa.

Observe aqui como o narrador de Tolstoi primeiro apresenta o leitor ao Príncipe André, um personagem principal, de fora olhando para dentro. O leitor descobre que ele é bonito, com feições marcantes antes de passar para as opiniões do Príncipe sobre os outros convidados na festa. Observe também que o narrador nunca entra diretamente na cabeça do personagem. Em vez disso, as informações que o narrador revela sobre as opiniões de Andrew vêm na forma de inferência. Essa é uma escolha deliberada da parte de Tolstoi, que dá ao leitor algumas dicas sobre o caráter de Andrew sem a intimidade de acessar seus pensamentos reais.

dois. George Eliot's Middlemarch, Um Estudo da Vida Provincial (1871) :

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Fazia quase um ano que eles tinham vindo morar em Tipton Grange com seu tio, um homem de quase 60 anos, de temperamento aquiescente, opiniões diversas e votos incertos. Ele havia viajado quando era mais jovem e foi detido nesta parte do condado por ter contraído um hábito mental muito divagante. As conclusões de Brooke eram tão difíceis de prever quanto o tempo: era seguro dizer que ele agiria com boas intenções e que gastaria o mínimo de dinheiro possível para realizá-las.

Nesta curta passagem, o leitor é apresentado a um novo personagem, o Sr. Brooke, e imediatamente o narrador revela um detalhe importante sobre seu passado (ele viajou muito), bem como a opinião geral sobre ele na aldeia onde mora ( que suas viagens o tornaram muito divagante e digressivo). Aqui, nosso senso do caráter do Sr. Brooke é aprofundado com essas informações que apenas um narrador onisciente poderia fornecer.

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Qual é a diferença entre a terceira pessoa onisciente e a terceira pessoa limitada?

Os narradores oniscientes vêm em muitas formas diferentes, e alguns são mais oniscientes do que outros. Muitas histórias e romances são escritos na terceira pessoa, mas ainda tendem a seguir de perto apenas um ou dois personagens. Essa técnica é chamada de onisciente limitado em terceira pessoa, ou freqüentemente apenas em terceira pessoa limitada. Em certo sentido, ele divide a diferença entre a narração em primeira e terceira pessoa, capturando um pouco da intimidade e imediatismo da primeira, ao mesmo tempo em que mantém um pouco mais de liberdade autoral ou distância do personagem.

3 vantagens da narração onisciente em terceira pessoa

A perspectiva onisciente da terceira pessoa dá ao escritor mais liberdade para se mover através do tempo e do espaço ou para dentro ou para fora do mundo da história - liberdade que não tem paralelo com outros pontos de vista.

  1. A terceira pessoa onisciente permite que o escritor desenvolva uma voz autoral envolvente. Parte do prazer de ler romances clássicos é passar o tempo com a voz de Tolstói ou Cervantes ou Austen ou Eliot. De uma forma muito real, esses narradores passam a se sentir tão reais e presentes quanto os personagens que estão descrevendo.
  2. A liberdade da terceira pessoa onisciente também permite ao autor explorar ou examinar partes do mundo que podem não ser imediatamente aparentes para os personagens. Se houver um contexto importante que o leitor precisa para apreciar a história - seja esse contexto histórico, filosófico, social, etc. - um narrador onisciente de terceira pessoa pode entregar isso sucintamente sem exigir que os personagens abordem o assunto por si próprios, o que pode parecer não natural no contexto da história.
  3. Uma narração onisciente de terceira pessoa pode mover-se entre as perspectivas de vários personagens principais. Isso pode torná-lo um recurso literário ideal para explorar as relações entre os personagens. Um bom exemplo disso pode ser o de Jane Austen Orgulho e Preconceito . Embora a maior parte da história siga a perspectiva de Elizabeth Bennet, o narrador onisciente de Austen também entra na consciência de Darcy ocasionalmente, sem o qual a história perderia muito de sua tensão. Nota: Um ponto de vista onisciente não deve ser confundido com head-hopping, onde o ponto de vista real muda no meio da cena, muitas vezes de uma forma confusa ou deselegante.

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