Os documentários vêm em muitos formatos e gêneros. Isso permite que os cineastas ultrapassem os limites tradicionais ou misturem elementos de diferentes modos para produzir um filme único e poderoso.

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O que são modos de documentário?

Em 1991, o crítico de cinema e teórico americano Bill Nichols propôs que havia seis modos diferentes de documentário - poético, expositivo, reflexivo, observacional, performativo e participativo - cada um contendo suas próprias características específicas. Embora alguns documentários possam ter uma sobreposição de características, cada modo é uma categoria que pode ser resumida a alguns elementos específicos.

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6 tipos de documentários

Nem todos os documentários são iguais, e diferentes tipos de documentários exigirão técnicas documentais diferentes do cineasta. Existem seis tipos principais de gêneros documentários.

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  1. Modo poético: Um documentário poético evita a continuidade linear em favor do humor, do tom ou da justaposição de imagens. Desde a documentários poéticos geralmente têm pouco ou nenhum conteúdo narrativo , a diretor de fotografia muitas vezes é solicitado a capturar imagens altamente compostas e visualmente impressionantes que podem contar uma história sem contexto verbal adicional. Leni Riefenstahl's Olympia (1938) é um exemplo de um documentário poético que se concentra em visuais e estilo artístico para ajudar a revelar uma verdade interior.
  2. Modo expositivo: Documentários expositivos estabelecem um ponto de vista ou argumento específico sobre um assunto e muitas vezes apresentam uma voz em off ao estilo da voz de Deus. Para documentários expositivos , o diretor de fotografia é responsável por coletar filmagens que apóiam e fortalecem o argumento falado do filme, incluindo filmagens de arquivo, filmagens de arquivo, b-roll ou reencenações de eventos históricos. The Dust Bowl (2012) é o relato histórico do cineasta Ken Burns sobre a seca desastrosa que ocorreu durante a Grande Depressão. Burns usa fotos e fatos para complementar as causas e o impacto de uma das piores secas que assolam as fazendas da América do Norte.
  3. Modo participativo: Os documentários participativos são definidos pela interação entre os documentaristas e seus sujeitos. Portanto, um cinegrafista é igualmente responsável por capturar o entrevistador e ele é o entrevistado. Documentários participativos, também conhecidos como documentários interativos, muitas vezes apresentam a versão do cineasta da verdade como a verdade, com foco no envolvimento direto com os assuntos e capturando respostas e interações emocionais reais. Muitas das interações capturadas apoiam o ponto de vista do cineasta ou provam a intenção do filme. Muitos dos documentários de Michael Moore, como Bowling for Columbine (2001), são participativos, mas também combinam elementos dos modos observacional e performativo.
  4. Modo de observação: Um estilo de documentário abraçado pelo cinema verit é motion, os documentários observacionais tentam descobrir a verdade última de seu assunto agindo como uma mosca na parede - em outras palavras, observando a vida real do assunto sem interromper. Freqüentemente, os cinegrafistas de documentários observacionais serão solicitados a serem o mais discretos possível, a fim de capturar seus temas em um estado bruto e desprotegido. Um exemplo desse tipo de documentário de cinema direto é Primário (1960), um filme que narra as primárias de Wisconsin entre John F. Kennedy e Hubert H. Humphrey.
  5. Modo reflexivo: Documentários reflexivos enfocam a relação entre o cineasta e o público. Uma vez que o assunto geralmente é o próprio processo de produção de documentários, um diretor de fotografia filma cenas de bastidores de todo o processo de produção do filme, incluindo edição, entrevistas e pós-produção. Documentário reflexivo de Dziga Vertov Homem com uma câmera de cinema (1929) fez história com sua apresentação sem ator da vida urbana soviética.
  6. Modo performativo: Documentários performáticos enfocam o envolvimento do cineasta com seu assunto, usando sua experiência pessoal ou relacionamento com o assunto como um ponto de partida para explorar verdades subjetivas mais amplas sobre política, história ou grupos de pessoas. Freqüentemente, pede-se ao cineasta que capture o processo de produção do documentário, bem como filmagens íntimas que ilustrem a relação direta e muitas vezes pessoal entre o cineasta e o sujeito. Me Supersize (2004), do cineasta Morgan Spurlock, documenta sua experiência comendo apenas fast food do McDonald's por 30 dias, narrando os problemas do corpo, problemas de saúde e as visitas médicas subsequentes na tentativa de questionar a comida vendida na famosa rede de fast-food.

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