Callie Khouri

Título: escritor
Indústria: Entretenimento

Callie Khouri é a criadora e produtora executiva do drama aclamado pela crítica, Nashville e o roteirista vencedor do Oscar de Thelma e Louise .

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Coroado como o melhor novo drama de 2012 por veículos como USA Today, TV Guide, Entertainment Weekly, TIME Magazine, The New York Post e The Daily Beast, Nashville recebeu indicações ao Globo de Ouro por suas atrizes principais e uma indicação ao Writers Guild of America. Khouri liderou o show como seu criador e produtor executivo por quatro temporadas de 2012 a 2017.

Khouri pode ser mais conhecida por galvanizar as mulheres e desencadear um debate nacional em 1991 com sua estreia como roteirista, Thelma e Louise , que foi indicado a seis Oscars. Ela ganhou o Oscar, o Globo de Ouro, o prêmio Writers Guild of America e um PEN Literary Award de Melhor Roteiro Original. Thelma e Louise levou para casa o prêmio London Film Critics Circle de Filme do Ano e foi indicado para Melhor Roteiro Original pela British Academy of Film and Television Arts.

Khouri seguiu Thelma e Louise com 1995 Algo para falar , estrelado por Julia Roberts, Dennis Quaid e Robert Duvall. Ela então fez sua estréia na direção com Segredos Divinos da Irmandade Ya-Ya , estrelado por Sandra Bullock e Ashley Judd, que ela também adaptou para as telas. Em 2006, Khouri colaborou com o lendário produtor de televisão Steven Bochco e escreveu e dirigiu o drama para a televisão, Hollis e Rae .

Khouri continua a ser homenageada por seus trabalhos no cinema e na televisão, bem como por seu compromisso com a representação honesta das mulheres na tela. Seus elogios incluem Nashville Women in Film, Woman of the Year de 2016; introdução no Hall da Fama do Prêmio SOURCE 2016; o Prêmio Patsy Montana 2016 do National Cowgirl Museum, que reconhece o trabalho em entretenimento que continua e avança a tradição da cowgirl nas áreas de cinema, televisão, música, escrita e teatro; Prêmio Mulheres Fazendo História 2015 do Museu Nacional de História da Mulher; e o prêmio Austin Distinguished Screenwriter Award de 2013 do Austin Film Festival.

Você pode falar um pouco comigo sobre como você veio para Hollywood?

Callie: Bem, quando me mudei para Hollywood, me mudei para lá alguns anos depois da faculdade, onde me especializei em teatro e, depois da faculdade, morei em Nashville e trabalhei em um teatro aqui até fechar. Então, um pouco de teatro infantil e coisas assim. E então pensei: é claro que não quero ser atriz, isso é ridículo, e parei. E então pensei: Bem, talvez sim, e me mudei para Los Angeles e comecei a estudar atuação novamente. E então percebi novamente: Não, eu não quero fazer isso.

Então, eu entrei na produção naquele ponto e foi quando eu realmente comecei a aprender um pouco sobre como o cinema funcionava. Não tanto do negócio, mas então eu acabei de ter uma ideia realmente boa para um roteiro e pensei: Bem, que diabos, vou tentar escrevê-lo e ver o que acontece. E essas eram Thelma e Louise.

Então eu meio que levei um tiro de canhão um pouco, sabe? Vou ver se consigo escrever algo e sim, posso.

O sucesso com aquilo o surpreendeu de alguma forma ou o pegou desprevenido, por ser seu primeiro projeto?

Callie: Oh, claro. Sim, não, eu não acho que há alguma maneira possível que eu jamais teria pensado que isso se transformaria em algo que ainda estamos fazendo referência agora, 26 anos depois.

Como foi esse processo de pitch para você? Não ter um currículo longo e extenso e ser este o seu primeiro projeto. Você teve problemas para lançá-lo?

Callie: Eu realmente não apresentei. O roteiro chegou a algumas pessoas e eu me encontrei com essas poucas pessoas. Logo no início, chegou a Mimi Polk, que era a pessoa de Ridley na época. Então, não foi como se eu tivesse percorrido toda a cidade lançando-o, havia apenas três ou quatro lugares.

Qual é o seu processo para escrever um filme versus escrever para uma série de TV ou chegar a esse conceito? Você pode falar um pouco comigo sobre as diferenças entre sua abordagem com cinema e televisão?

Callie: Bem, a televisão é completamente diferente, uma vez que você começa, o formato é muito diferente. Você sabe o que eu quero dizer? Você tem a diferença entre fazer um filme ininterrupto e um programa de televisão interrompido por comerciais e tudo mais. Eles são animais muito, muito diferentes e a programação de um programa de TV, onde você basicamente tem que criar 22 roteiros por ano em um período de tempo muito limitado, escrevendo com uma equipe de pessoas. É apenas um animal completamente diferente.

O que eu gosto nisso é que você realmente explora os personagens e os desenvolve e os muda e os coloca em todos os tipos de situações diferentes por um longo período de tempo. Se você tiver sorte, como temos feito neste show. Isso é divertido, eu realmente gosto desse aspecto.

Você acha um mais satisfatório do que o outro? Especialmente em conseguir explorar a linha de vida desses personagens, como em Nashville, e realmente crescer com eles e vê-los crescer.

Callie: Sim. Quer dizer, agora eu realmente gosto de televisão, só porque acho que o que você pode fazer no mundo do longa-metragem é muito limitado.

Principalmente para projetos voltados para mulheres. Simplesmente não existem muitos lugares que estão dispostos a gastar dinheiro em fotos direcionadas a mulheres. Agora, isso não quer dizer que eles não gastem dinheiro com fotos direcionadas a meninas, mulheres jovens, porque elas podem obter os grandes números de fim de semana. Mas é um negócio que é impulsionado por isso, e a televisão não. Então, neste momento, a televisão de formato longo é o meu lugar para mim.

Sinto que no espaço da televisão, sendo um criador nesse espaço, sinto que é mais uma indústria dominada pelo homem, com certeza. Você sente que teve algum desafio relacionado especificamente a ser mulher naquele espaço?

Callie: Acho que todas as mulheres neste negócio enfrentam o mesmo desafio, e isso é apenas acesso limitado. Acho que é um pouco melhor para as mulheres porque acho que a televisão normalmente é mais direcionada às mulheres. Ou então, deixe-me colocar desta forma, há um sólido público feminino por aí que pode entregar para você semana após semana após semana. Considerando que, no negócio do cinema, isso não existe.

Mas, como a maioria das empresas, é dominado por homens. Como se estivesse tentando pensar em um negócio além de cosméticos ou algo além de roupas de base. Você sabe o que eu quero dizer? Isso não é dominado por homens. Então, eu não acho que estamos sendo destacados, mas claramente os números, com base na proporção de mulheres para homens na população, os números não mentem.

Trabalhando em Nashville e entrando em cada nova temporada que você tem, estou curioso de uma perspectiva criativa. Mantendo as coisas frescas, novas e interessantes para o público, você tem um processo pelo qual passa? Fale um pouco sobre o desafio de manter tudo fresco, estação após estação.

Callie: Bem, no início da temporada, todos nós nos sentamos juntos e começamos a traçar uma direção, um arco geral para a temporada de onde queremos começar todos e onde queremos que eles terminem. Temos que voltar e olhar e ver se já fizemos isso antes, ou se já fizemos antes, podemos fazer de uma maneira que seja diferente e não pareça que estamos repetindo a mesma coisa. Você sabe?

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Estamos em um negócio, contando uma história sobre um negócio que está passando por um grande período de mudanças, então tentamos enfrentar esses desafios. Carreiras nessas empresas aumentam e diminuem, você está em um minuto e no próximo você está em baixo. É fácil surfar nessas ondas e colocar as pessoas nas situações normais da vida e apenas tentar aumentá-las drasticamente. E apenas torne os personagens interessantes o suficiente para que você se importe com o que acontece com eles.

Quando você começou a série, você sabia aonde queria chegar com os personagens? Você sabe em sua mente como a série vai terminar?

Callie: Bem, não, porque você nunca sabe de uma temporada para a outra se você vai estar lá para fazer isso. Acabamos de chegar ao sexto ano, começando a pensar: Bem, se tivermos que encerrar isso, como vamos fazer? Então, só agora estamos começando a levar isso para a nossa consciência porque seis temporadas é muito tempo para um show e vamos ver. Eu não sei se esta é nossa última temporada, mas pode ser, eu acho, dependendo de nossa sorte e classificações e coisas assim. Só porque estamos aqui há tanto tempo neste território, sendo realistas, só queremos começar a pensar: se tivéssemos que encerrar, de que maneira faríamos isso? Mas também, se não tivermos que encerrar, o que vamos fazer?

Tipo de ter os dois caminhos determinados porque para a base de fãs, acho muito gratificante quando, se você não for escolhido para outra temporada e ainda for capaz de satisfazer os fãs com esse final, mas também esteja preparado por voltar para mais uma temporada e não terminar em suspense.

Callie: Sim, exatamente. E, você sabe, matamos um de nossos personagens principais. Os fãs ainda estão aceitando isso, alguns deles simplesmente não conseguem chegar a um acordo e eu entendo isso. Ela era uma personagem amada, meio que sustentada, e foi um golpe, mas estávamos em uma situação em que não queríamos mantê-la como refém, a atriz. Ela está em um ponto de sua carreira em que teve muitas outras oportunidades de fazer coisas que queria e não queríamos impedi-la disso. Então, relutantemente, eu acho que ela estava relutante em ir embora, mas esteve recusando coisas por anos que seriam realmente empolgantes para ela fazer, então nós meio que dividimos a diferença. Não era algo que amávamos fazer, acredite em mim.

Também nessa nota, eu sei que com alguns programas as bases de fãs, especialmente nas redes sociais, podem ficar realmente brutais. Você já experimentou isso com Nashville? E se sim, como você se separa disso e se mantém sem prestar atenção a qualquer negatividade dos fãs que podem estar chateados com certas decisões quando você é o criador da história.

Callie: Aqui está, eu entendo perfeitamente por que eles ficariam chateados. Não há dúvida de que é ... não é o que eu queria. Você sabe? Eu entendo totalmente. Eu não acho que haja alguma maneira de você dizer: Oh, sim, vamos fazer isso, que bom. Você sabe? Ela é uma das nossas atrizes favoritas, ela é meio que o centro do show. Eu entendo totalmente. Olha, não há como você estar no ramo da televisão e as pessoas não odiarem o que você faz. Eu vejo coisas o tempo todo que não suporto. Não entendo como foi feito, não sei por que alguém assiste. E eu sei que haverá pessoas que se sentirão assim sobre o nosso show, é assim que as coisas são. Você não pode agradar a todos. Inferno, na maior parte do tempo você não consegue agradar as pessoas que agradava por causa de decisões como aquela em que fomos colocados. Estamos fazendo o nosso melhor, sabe? Quer dizer, eu entendo, eu grito para a televisão.

Mas, ao mesmo tempo, há também essa parte de mim que é tipo ... dado o que está acontecendo ao redor do mundo e o que está acontecendo em nossa sociedade, este é realmente um ponto microscópico na escala geral das coisas, que eu acho que há muitas outras coisas para ficar chateado além disso. Para mim e para os fãs. É assim, não são problemas, sabe?

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Direito. Bem, quero dizer, em última análise, eu acho que em qualquer forma de arte, se você ama ou odeia, é uma emoção que é evocada em ambas as extremidades do espectro, eu acho que é boa arte. Então, mesmo que os fãs estejam chateados com algo, eles ficam chateados porque se apaixonaram por um personagem porque esse personagem foi feito tão incrível. Você sabe?

Callie: Certo. E falando nisso, acho interessante quando as pessoas fazem coisas que você odeia. Tenho amigos de muitos, muitos anos que às vezes fico tipo, Oh meu Deus, vou f ** king matá-los. Você sabe?

E outras vezes, você fica tipo, Oh meu Deus, não consigo imaginar minha vida sem essa pessoa nela. Então, eu acho que colocar as pessoas nesse tipo de relacionamento com os personagens não é muito diferente do que você passa na vida real. Quero dizer, com quem você nunca teve um conflito? Você sabe? Você sempre entende exatamente por que eles estão fazendo o que estão fazendo?

Você tem que ter isso para fazer uma boa história, você tem que ter conflito.

Callie: Certo. Quer dizer, recebemos muitos, só quero vê-los felizes. E você pensa consigo mesmo: Não, não precisa. Por quanto tempo você assiste isso?

Bem, para qualquer pessoa que queira seguir a carreira de escritor para cinema ou televisão, que conselho você daria?

Callie: Acho que teria que dizer perseverança, um, e sabendo que, literalmente, nove em cada dez vezes e meia, você receberá um não como resposta. Você não deve permitir que isso seja o que determina se você deve continuar ou não. Você deve estar preparado para a decepção e deve estar preparado para a ideia de que não obterá a versão mais perfeita de tudo o que deseja fazer. Você vai se esforçar para chegar a estados de exaustão que você nem mesmo pensava que fossem possíveis. É um negócio muito difícil, desafiador, exigente, frustrante, com momentos de absurdo e total alegria. Não é chato, eu diria.

Mas, eu diria que você realmente deveria tentar escrever o que você ama, escrever o que você quer ver. Não tente seguir o mercado. Se você vir um programa de que realmente gosta, não vá, eu quero fazer um programa assim, porque alguém já está fazendo esse programa.

Você pode falar um pouco sobre o seu dia-a-dia em trabalhar com um programa de televisão e não com um filme?

Callie: O dia-a-dia é um pouco diferente a cada dia. Quero dizer, é o mesmo em um filme, mas é ... um filme é muito diferente no sentido de que você está se preparando, depois filma, depois está na postagem e depois promove o filme. É como se todas essas coisas estivessem acontecendo ao mesmo tempo, então você está muito, muito ocupado o tempo todo.

O que você gostaria de ver mudando em Hollywood? Com Nashville, você foi capaz de criar essas personagens femininas que não são estereotipadas de forma alguma. Eles são reais e complexos, e tão lindamente escritos. Que tipo de mudanças você gostaria de ver feitas em Hollywood para espelhar mais disso?

Callie: Bem, eu não sei como descobrir isso. Quer dizer, o que eu gostaria de ver mudanças em toda a cultura, eu acho, é não ver as coisas voltadas para as mulheres diminuídas e vistas como menos. Acho que seria ótimo ter acontecido isso. Dito isso, quero dizer, você olha para o Emmy deste ano e quem ganhou, acho que a televisão está reconhecendo as mulheres de uma forma que muitos outros negócios não reconhecem. Quer dizer, Handmaid’s Tale foi certamente um trabalho inovador e lindamente renderizado que foi tão dramaticamente atraente quanto qualquer show que já foi feito. Estou muito, muito feliz com isso. Acho que, no geral, gostaria de ver as coisas não serem tão difíceis para as mulheres na cultura em geral. Você sabe?

Parece que há muito mais papéis na televisão que são realmente inovadores para mulheres do que no cinema. Claro que há algumas exceções, é claro, com filmes, mas você sente que estamos vendo mais esse tipo de papéis para mulheres na televisão que estão realmente mudando o jogo, e elevando, e meio que abordando a conversa de desigualdade salarial ou certos tipos de funções indisponíveis? Você acha que a televisão está um pouco à frente do jogo aí?

Callie: Sim, quero. Quer dizer, eu sinto que filmes são ... bem, deixe-me colocar desta forma. Os grandes filmes de estúdio são totalmente dirigidos a homens, com exceção de Mulher Maravilha e coisas assim. Mas quero dizer, se você olhar para a série da HBO que ganhou tanto, Big Little Lies, que foi o outro grande vencedor do Emmys este ano, quero dizer, foi algo que foi elogiado pela crítica e um show totalmente produzido por mulheres. Quer dizer, eu não consigo pensar em um projeto feminino no mundo do cinema com o qual eu pudesse comparar. Realmente não existe um.

A desigualdade salarial é simplesmente imperdoável. Não há defesa apenas para isso. Isso não é nada, mas simplesmente valorizamos mais os homens do que as mulheres. Isso é tudo o que é. Porque é como se você não pudesse pagar mais aos caras, porque eles são mais confiáveis ​​em termos de poder atrair uma bilheteria. Eles têm tantos fracassos quanto projetos dirigidos por mulheres. Eles têm tantos caras que entram lá e desenham por anos e, de repente, não o fazem. Simplesmente não há razão para isso. Eu não tenho muito senso de humor sobre isso.

Mas isso é apenas ... e não é apenas da nossa conta, como bem sabemos, então acho que há uma injustiça básica aqui que é muito difícil de engolir.

É ótimo, porém, que a conversa esteja acontecendo. Com Hollywood na vanguarda, pelo menos, essa conversa está agora na mídia, então, esperançosamente, isso pode estimular mudanças em outras áreas, também, se continuarmos falando sobre isso.

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Callie: Sim, absolutamente. Você sabe o que? Acho que todo mundo deve estar falando sobre isso. Quer dizer, eu fiquei muito feliz quando algumas das estrelas masculinas estavam, pelo menos, revelando o que estavam ganhando para que as mulheres pudessem saber quanto menos estavam recebendo. Esse é um ato de coragem geral em nosso negócio, onde você é meio que tacitamente ameaçado, se não externamente ameaçado, para ficar de boca fechada e pegar o dinheiro e ficar feliz com o que você tem. É a mesma coisa que os jogadores da NFL têm vivenciado um pouco. É como, por que você simplesmente não cala a boca e é grato? É como, hum, não somos. Você sabe?

Por fim, gostaria de perguntar se você recebeu algum conselho que recebeu no início de sua carreira, talvez enquanto trabalhava em Thelma e Louise, que realmente fez diferença para você?

Callie: Não contei a ninguém quando estava escrevendo para Thelma e Louise. Acho que a única coisa que eu diria é continue. Apenas continue. Não há nada a ganhar com o desânimo e o fracasso se você parar por aí. É definitivamente algo pelo qual você vai passar. Se você continua encontrando coisas que o entusiasmam, pelas quais você é apaixonado, então você tem uma boa chance. Mas se você fica desanimado facilmente, este não é o seu negócio.

Pegue Callie Khouri no TCM neste mês de outubro como convidada no TCM em destaque: mulheres pioneiras , e você pode segui-la online no Twitter em @CallieKhouri.